李商隐昨夜翻译及赏析（[唐]李商隐《无题昨夜星辰昨夜风》原文、注释、赏析

 

本文目录

• [唐]李商隐《无题昨夜星辰昨夜风》原文、注释、赏析
• “昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”怎么翻译
• 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵原文_翻译及赏析
• 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
• 李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》原文及翻译赏析
• 李商隐 无题·昨夜星辰昨夜风
• 唐诗无题·昨夜星辰昨夜风意思原文翻译-赏析-作者李商隐

[唐]李商隐《无题昨夜星辰昨夜风》原文、注释、赏析

　　 原文：

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东1。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通2。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红3。

　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬4。

　　 注释：

　　1 “昨夜”二句：《尚书·洪范》：“星有好风。”含有好会之意。此二句乃点出宴乐的时间、地点，并隐指艳情。

　　2彩凤：彩羽的凤凰。灵犀：古人视犀牛为通灵神兽，犀角中有髓质如白纹贯通，因以喻心意相通。二句谓虽身份、地位不同，但两情欣羡，内心相通。

　　3 “隔座”二句：据邯郸淳《艺经》载：“义阳腊日饮祭之后，叟妪儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。”隔座送钩：一队用一钩藏在手内，隔座传送，使另一队猜钩之所在。射覆：《汉书·东方朔传》：“上尝使诸数家（方术家）射覆，置守宫（壁虎）盂下，射之，皆不能中。”颜师古注：“于覆器之下而置诸物，令暗射之，故云射覆。”二句描写灯红酒暖的宴乐场面。

　　4鼓：更鼓。听鼓应官：古代官府卯刻击鼓，召集官员上班，午刻击鼓下班。此指听鼓上班。走马：跑马。兰台：《旧唐书·职官志》：“秘书省，龙朔（高宗年号）初改为兰台。”转蓬：蓬草遇风拔根而飘转，多以喻身世飘零，二句慨叹自己身世飘零，屈沉下僚。应官点卯，犹如转蓬。

　　 赏析：

　　显然，这是一首艳情诗。诗本二首，此为第一首，从第二首“偷看吴王苑内花”句推测，第二首中神龙见首不见尾的美人，正是诗人恋慕不已的对象。诗首二句，写诗人得见美人的时间、地点；昨夜星辰，画楼桂栋，暗示出美人之高贵、难以亲近；三、四句传达诗人的`恋慕之情，虽不能互通款曲，所幸两心相通。这或者只是诗人深情之下一厢情愿的想象，却写得谦卑美好，无怪乎传诸人口，千年不歇。五、六句写欢乐的宴会情形，无望参与其中的诗人只能伫立楼下，在笑语喧哗中分辨自己恋慕的人儿。“春酒暖”、“蜡灯红”，都只是他的想象！末二句悲叹自己身为小官，必须听鼓应官，暗含相见实难的流连之情。诗作“情致缠绵，设色工丽，把可望而不可即的情境写出。构思奇妙，感慨深沉，圆转流美，精工富丽”（周振甫《李商隐选集》），是千百年来脍炙人口的爱情名篇。

“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”怎么翻译

昨天晚上我站在西池凄凉的池水边，到处都是寒秋的凉露；都说月亮里边有桂树，桂树上的桂花是有香气的，可是在昨天那个寒冷的晚上，连月中桂花的香气都消逝了。

昨夜 ??

【作者】李商隐 ?

不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。

李商隐，字义山，号玉溪生，唐朝河南荥阳人，原籍怀州河内，唐朝著名诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵原文_翻译及赏析

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——清代·黄景仁《绮怀》 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。 爱情 ， 孤独思念

注释

银汉红墙：李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。”
星辰：李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”风露：高启《芦雁图》“沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。”
思，丝。心，芯。皆双关语。李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”

赏析

“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。

黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。

第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。

在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。　第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。

尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。

黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。

黄景仁

只愿君心似我心，定不负相思意。 愿得一心人，白头不相离。 换我心，为你心，始知相忆深。 恐断红、尚有相思字，何由见得。 平生不会相思，才会相思，便害相思。 君宠益娇态，君怜无是非。 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。 车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。 春思乱，芳心碎。 相寻梦里路，飞雨落花中。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 送君如昨日，檐前露已团。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 相思无因见，怅望凉风前。

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通

意思：昨夜星光灿烂，夜半却

扫码加微信详细咨询太和智慧养老产品和平台服务！

 

 



版权声明：

---------------------------------------------------------------

所有信息来源于互联网,本文的版权归原作者所有，不代表本网观点和立场。

本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容，请发送邮件至 81480447@qq.com 举报，一经查实，本站将立刻删除。

扫码加微信详细咨询太和智慧养老产品和平台服务！