入木三分的故事（王羲之书法笔力真的能力透纸背，入木三分吗

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• 王羲之书法笔力真的能力透纸背，入木三分吗
• 书法之中，力透纸背、入木三分是欺人之说吗

王羲之书法笔力真的能力透纸背，入木三分吗

力透纸背，入木三分是后人对王羲之书法用墨字迹沉稳的形容。

透不透纸背，入不入木有什么用呢?如果把字写成蜘蛛爬的似的，入木五分也无济于事。

有人说书法是造型艺术。我说首先是造型艺术 ，然后是舞踏艺术，音乐艺术，最后是情感的倾注。

书法之中，力透纸背、入木三分是欺人之说吗

谢谢邀请！

书法之中，力透纸背和入木三分不仅不是欺人之说，而且是对书法中笔力遒劲的非常具象的说明。

在书法实践中，我们书写在宣纸上的书法作品有没有笔力，可以把写好的作品反过来看，如果有笔力就能看看到“力透纸背”的痕迹，如果笔力发“飘”，字就“浮”在纸面上，是看不到“力透纸背”现象的，如果不信，朋友们不妨可以做个实验，或者有条件看到名家真迹的，也可以看看是不是有“力透纸背”的情况。

至于说到“入木三分”，这是一个历史故事：说的是王羲之写在木板上的字的墨迹能渗进木板深处，直到剔去三分厚才能见到白底。现在我们虽然不能还原王羲之这个故事的真实场景，但对此历来书家都深信不疑，而且把它作为笔力的追求目标不断实践之。

在这里要特别强调的是，书法中的笔力不是“蛮力”，也不是“死力”，而是有弹性的活力，有笔势的生命之力。正如孙过庭书谱中所说的“顿之则山安，导之则泉注”的力。

其实，不仅书法中对笔力有“力透纸背”和“入木三分”之说，在其他姊妹艺术中对力表现也有类似的说法。如明代的古琴家徐上瀛在《溪山琴况》说：“故古人抚琴，则曰：’弹欲断弦，按如入木。’此专言其用力也，但妙在用力不觉耳。夫弹琴至于力，又至于不觉，则指下虽重如击石，而毫无刚暴杀伐之疚：所以为重欤？及其鼓宫叩角，轻重间出，则岱岳江河，吾不知其变化也。”

我个人认为有当代草圣之誉的林散之先生书法作品的笔力是“力透纸背”和“入木三分”的典范，我极其推崇。

下面是林散之先生书法图片供有兴趣的朋友们赏析：

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