米芾最有名的书法字帖:《乐兄帖》
? ? ? ?在米芾生平的创始作品当中,能够体现他生平书法气质与境界的乃是他的尺牍作品,而在传世的所有尺牍信札当中,有一件作品堪称他书风的最佳代表,此作便是他的《乐兄帖》。
? ? ? ?公元1096年的时候,这一年米芾46岁,他刚刚辞去了一个县令的职位,离职之前他写下了著名的《拜中岳命作》,后来领了一份闲职,宠命优渥的他自然是不慕荣利,藐视权贵的,因为与皇家有着特殊的关系,所以他的行止见识以及为人都极度自我,这也是形成他的这种书风的一个原因。
? ? ? ?这件《乐兄帖》就是米芾在担任中岳祠这一闲职之后,写给朋友的一封回信,这件作品将米芾书法风格中的“八面出锋”、“风樯阵马”体现得淋漓尽致。
? ? ? ?此作虽然仅有百余字,但每一个字都值得反复推敲。每一个字都将用笔之多变应用到了极致,就是所谓的“八面出锋”,就是指用笔的多样性,毛笔是一个锥面,有无穷多个面,在写字的时候,写完一个笔画之后,经过调峰,手腕蓄力然后转锋换面切换到了另一面的笔锋,从而实现某种意义上的“中锋与侧锋”转换,这样使得每一个笔画的呈现状态都十分挺拔与丰富。
? ? ? 在结字上,《乐兄帖》将“风樯阵马”的结字变化更是应用得炉火纯青,“风樯阵马”乃是单字、行列的一种摇摆之势,在正斜、欹侧、浓淡、开合等不同的阴阳关系处理当中,使得字形呈现出多样的跳宕之感,从而让人心生激荡,这种境界,也曾令宋徽宗也拍案叫绝。自愧不如。
听说过一个成语叫天马行空吗?对的,这里说的天马,指的就是《天马赋》里面的“伊犁马”。不过准确的说,天马行空这个词不是出自《天马赋》,而是出自元代刘廷振的《萨天锡诗集序》。此“天马”和彼“天马”指的都是同一品种。
根据《汉书》记载,汉武帝时期乌孙国养马已经极具规模,且马种优良。他们每年都要向汉朝进贡马匹。汉武帝十分喜欢乌孙马,所以给其赐名叫做“天马”。
宋代的书法家米芾似乎也和汉武帝一样,十分喜好这种马匹,所以成就了《天马赋》。《天马赋》体裁是辞赋,为米芾行书的珍品之作,也是其书法传世的真迹之一。作品笔力刚劲有力,文章把天马描绘地惟妙惟肖,有气吞万里直势。清代的康熙皇帝称其为前无古人,后无来者。
但是对于这幅作品是否属于米芾的疑问,一直在书法界和文学界存在争议。在元代之前,一般人都认为确实是米芾的真迹无疑。而到了明代,书法家董其昌声称其曾见过《天马赋》的四种刻本。第一种,在这篇辞赋的结尾,题有“平海大师书”的字样;第二种,有元代黄公望的跋,上面是这么说的,当他打开看的时候,有大量贯斗落下来,声音像雷一样巨大;第三种,又被称为“吴本”,上面枯笔很多,所以让人怀疑这可能是米氏书法的另一种风格;第四种是董其昌自己刻的,启功先生还曾经为其题跋。
现存的这幅作品到底是不是米芾的真迹,还是董其昌提到的四种可能,现在都已经无法考证了。但是米芾的《天马赋》确实成就了他的书法风格,无论是否真实,都毋庸置疑是书法界的一大珍宝。
一、1、米芾作品中“茜”字的行书写法:
2、简介:
米芾,原名黻,元祐六年,以后改作芾,号襄阳漫士,海岳外史、鹿门居士,人称“米南宫”、“米颠”。
米芾书学羲之,篆宗史籀,隶法师宜官。晚年出入规矩,自谓善书者只有一笔,我独自四面。
米芾得能书之名,似无负于海内。
米芾于真、楷、篆、隶不基工;惟于行草诚入能品。
以米芾收六朝翰墨副在笔端,故沉着痛快,如乘骏马,进退裕如,不烦鞭勒,无不当人意。
米芾书法与“苏、黄、蔡”并称“宋四家”,对后世影响很大。
3、米芾行书部分字帖:
二、其他行书写法
1、硬笔行书简体
2、游狼美钢行书
米芾在“宋四家”中以行书著称,他的行书深受“二王”和苏轼的影响,自成一家。
米芾书法如行云流水,字形跌宕起伏。他的代表性作品是《蜀素帖》和《苕 溪诗卷》等。
《蜀素帖》书写在绫上,运笔变化多端,潇洒自如,隐见王献之的笔意, 算得上是米芾行书中最好的作品。《苕溪诗帖》是书写于纸上的六首自作诗,该帖行笔沉稳,挥洒自如,也是米芾的行书代表作之一。
米芾的书法作品流传下来的较多, 如《大行皇后挽词》、《群玉堂述书帖》、《吴江舟中诗》、《复官帖》、《珊瑚帖》、《寒光帖》、《叔晦帖》、《真酥帖》、《紫金研帖》等。
源远流长
yuán yuǎn liú cháng
【解释】源头很远,水流很长。比喻历史悠久。
【出处】唐·白居易《海州刺史裴君夫人李氏墓志铭》:“夫源远者流长,根深者枝茂。”
【结构】联合式。
【用法】含褒义。多用于历史事物的来历、由来等。一般作为谓语、定语。
【正音】长;不能读作“zhǎnɡ”。
【辨形】源;不能写作“原”。
【近义词】源源不绝、源源不断、源源而来
【反义词】无本之木、无源之水
【例句】中国有五千年的历史;中国文化可谓~。
米芾(1051~1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家。
初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,长期居润州 (今江苏镇江) 。
曾任校书郎 、书画博士、礼部员外郎。善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。
初师欧阳询、柳公权 ,字体紧结,笔画挺拔劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。
以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》 、《 草书九帖 》、《 多景楼诗帖》等,无绘画作品传世。
著《山林集》,已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
因他个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”。
米芾能诗文,擅书画,精鉴别,集书画家、鉴定家、收藏家于一身,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度。
《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨,沈著飞,得王献之笔意。” 米芾平生于书法用功最深,成就最大。
米芾自称自己的作品是“集古字”,对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟,这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡,生活相对安定,后当上书画博士,饱览内府藏书,熟谙千载故事,古人得失,如数家珍。
他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷,打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时,他去拜访求教,东坡劝他学晋。
元丰五年(1082)开始,米芾潜心魏晋,以晋人书风为指归
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