李保芳离任，由高卫东担任贵州茅台集团董事长，对酒界有影响吗？股价下跌、业绩不振，贵州茅台再换掌门人，比高卫东还年轻的他能力挽狂澜

本文目录

• 李保芳离任，由高卫东担任贵州茅台集团董事长，对酒界有影响吗
• 股价下跌、业绩不振，贵州茅台再换掌门人，比高卫东还年轻的他能力挽狂澜吗
• 茅台集团成功注册“高卫东”“李静仁”商标，这是为何
• 京剧界历史上，高牧坤有哪些故事
• 市值自高点蒸发超1.28万亿，“股王”茅台宣布换帅，接替高卫东的这位70后是什么来头

李保芳离任，由高卫东担任贵州茅台集团董事长，对酒界有影响吗

铁打的茅台流水的掌柜！茅台在白酒届的地位无人可以撼动，很多持有茅台的股友都戏言，“茅台的董事长让一个傻子来当，业绩都不会差，只要他不折腾。”

今日晚间，上市公司贵州茅台发布公告称：根据贵州省人民政府相关文件，推荐高卫东同志为贵州茅台酒股份有限公司董事、董事长人选，建议李保芳同志不再担任公司董事长、董事职务。

见过李保芳李总两次，他今年62了，退休也算是正常的人事变动，话说去年那个侵害上市公司小股东利益的行为，其实也是背了锅。2015年8月，李保芳调任茅台集团党委书记、总经理。2018年5月，任茅台集团董事长，李总在茅台集团的近5年时间里，公司销售收入由2015年的419亿元增长至2019年的1003亿元，增长了约139%，贵州茅台也成为行业内两家过千亿收入企业之一，也是白酒行业唯一一家市值过万亿元的企业，而在A股，市值过万亿的企业仅仅6家而已，所以李总对茅台的发展贡献还是非常大的，此外在李保芳任期内，茅台的国际化方面也有一些动作和成绩。

不过呢？接任的高卫东，查了一下，才48岁，正是年富力强的时候，所以，这个年龄如果不想有一番作为那是不可能的，之前还是干交通厅长的，这其实对如日中天的茅台来说，不能算是利好。不过，茅台今天的股价还是大涨，看来市场还是认为这是一个好消息的。

但对五粮液来说，也许重返第一宝座的机会正在来临！

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股价下跌、业绩不振，贵州茅台再换掌门人，比高卫东还年轻的他能力挽狂澜吗

换谁都作用不大，就像中石油一样，谁能让她重新站上40呢？除非股市上8000或物价飞涨两倍，你觉得可能吗？

茅台集团成功注册“高卫东”“李静仁”商标，这是为何

正常的知识产权保护，因为现在的很多人打茅台酒的擦边球。什么茅台酒发明人，茅台酒老师傅。反正说得他就是茅台酒的祖师爷一样。

所以他注册这个商标很正常。也请大家不要多想，这些商标投入使用基本上是不可能的。

京剧界历史上，高牧坤有哪些故事

高牧坤老师，京剧名家、我国有名戏曲导演、有名京剧表演艺术家、有名导演、京剧名家、有名武生演员。

其实说他是京剧表演艺术家只说对了一半，他还应该是京剧导演艺术家、导表演两方面的这个成就都非常的大，他自言不敢当。当时这几年他一直在导表演方面做着努力的这个探寻、开拓，但是就个人来讲，或者是他的戏迷，还是更能希望看到他的武生戏，但是当时这几年可能看的比较少了一点，而且当时零几年他们的武戏发展也不是那么太繁荣，他个人对当时现在武生戏和整个武戏的现状有什么看法。

现在的武戏呢，应当说日趋衰落，这个，他感觉更加恐慌的是就是他们的前辈们他们一个一个的都故去了，而武生演员，那么这些艺术都带在老师们的身上，它还不像文戏，文戏可以搞音配像，比如说他们的音配像，留下了大量的资料，那么它们的声音和这个舞台呈现都给后人留下了很宝贵的材料，而他们的武生呢，随着这些老艺人们他们的故去，他们就把他们自身的这些流派的艺术就都丢掉了，固然他们也学习了一些，比如说他们这一代人传承了一些，而后一代人呢，他连看都没看过，那么这个传承呢，就有断气之感，而且武戏呢，过去比如说杨小楼，他们的泰斗杨老板，高盛麟高先生、厉慧良先生、张世麟先生，他们都是挑班的，那时候武戏专门挑班的，而现在不说挑班，连开场的戏都很少有武戏。我们讲武生的传承，它很艰难，它要像捏骨匠一样，你比如说一指，那么老师就要今天告诉你要圆、是吧，这个要很规范，那么你今天跟你说了以后，明天你可能就这样了，老师还要给你捏，告诉你，这样，他要在开蒙期间要有那么几年的打磨，就像老师捏骨匠天天在那儿给你拿捏。应当说，一个武生的好坏他的开蒙尤其重要，那么，它不是你听录音或者你看录像带就能解决的问题。

我们知道，高牧坤他是一名武戏的大家了，他谦称不敢当。在他学艺到最后很有成就的这个经历当中他有没有总结过作为一个合格和优秀的武戏演员，他究竟应该具备什么样的素质和条件。他以为一个武生的成才，需要五大要素，就是五个条件，首先就是天分，为什么讲天分，就是你首先扮上你得像，你比如它的这个比如说老师就说他，这孩子有出息，他这个大脑袋、大脑门，他戴上盔头、戴上扎巾盔，他能够压得住。比如说这个个头、身体条件，包括嗓音条件，武生的念白力度很大，武生唱、念、做、舞，它的唱和念也很重要，比如说《长坂坡》，比如说《落马湖》、《连环套》、它要有很多念，而且它的唱，一般的武生调门都应当在六字调，在正宫调以上，所以他的天分，这个从你自身的这个身体条件，他还有一个就是悟性问题，就是他要能够领会、而且他要能够掌握老师给你传承的这些知识吧，你接受能力问题，这是第一个大要素，就是天赋、天分。第二个要素呢，就是师承，他以为这个师承，在你跨进戏剧这个门以后，师承是至关重要。有很多演员，就是他开蒙老师好，那么他受益终生;如果开蒙老师有问题，那么他走上演出单位以后，那么他想来改就很难，另外他们演员还有一个，就是在你倒仓期间，这个你小啊，要长大了，这时候你的身段还要有变化，比如你小时候你拉到这儿已经就够了，那么你大了，你随着长个了，你要到这儿了，那么这个甚至有人个一大了他就撂了，那么这时候的老师的把握至关重要，就是你在倒仓过程当中不能走畸。

高牧坤他在学校是中国戏校学的年龄最长的就是学九年，这个九年，直到八年级的时候才学一出叫《麒麟阁》，那前几年都是在打基础，因为这个戏他们是循序渐进，你比如说学短打武生、《探庄》、《夜奔》、《蜈蚣岭》，那么长靠武生呢，《战马超》、这个《金雁桥》，它然后慢慢才学《挑滑车》，学《长坂坡》。那么你比如说学校不学老爷戏，就是它就是怕你出毛病，那比如说《麒麟阁》这种戏它是要有很高的修养，而且他在台上那种表现，因为他带黑三、抬顶，他的身份、这个他们讲、讲身份的戏，这个戏，所以他在八年级才向茹老师学习这个戏，就学这个戏的时候，五天没有把这一个出场出好，一个出场要学好几天，就是茹先生他的那种内在、他的那种内涵，出场以前，他要出来，要排老生那种感觉，它跟《挑滑车》那种武生、跟《长坂坡》武生它是截然不同的，所以他们讲，武戏它要讲人物，它的整个舞蹈的安排，整个念白和唱念的感觉，它都是随着人物的不同的人物在(再)有不同的变化，所以，不是武生就是翻跟头就是这个武打，所以他们的老师，他们从小教他们戏的时候，就教给他们戏就是，技要为戏服务，所以现在他搞导演，有时候就讲情、戏、技三者必须结合，所以，这些都是老师们当年传授给他们的，所以他说第二个是师承，师承的至关重要。他就是一个非常幸运的学生，那时候讲，可以这样讲，因为教他的老师除了富连成科班的，可能还有中华戏校的，德、和、金、玉的老师，那个时候教他，那当时现在这些老师、老先生要不都已经岁数大了，要不已经都去世了，都已经故去了，所以呢，比他辈分再小一点的孩子们，可能无缘见到他们。第三个就是勤奋，就是，老先生有一句话，就是师傅领进门修行在个人，就是一个武生演员，他的成才，他要比所有的行当，都吃尽了苦头，而且这苦头不是别人强加给他的，是他心甘情愿的去做，只有勤奋，你只有付出，我们老话叫冬练三九、夏练三伏，拿(高牧坤)他来讲吧，这个他可以说在学校九年，基本上早上起来没有见过太阳起床，都是五点多钟自己爬起来去练功，包括他直到调到、调回中国京剧院、恢复传统戏的时候，他家住在虎坊桥那时候，后来，剧团在魏公村，那么他们九点上班，他五点半起床，坐15路头班车无冬立夏，然后坐到动物园倒332，到了魏公村七点半，五点半、六点半，六点半然后他就扎上靠要练一个小时，将近一个半小时的靠，这时候浑身都溻了，卸完靠要打一个120飞脚，要拧一排30旋子，一排10旋子，10个旋子

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