乡愁文学与乡土文学的区别是什么？当代中国乡土文学的代表性作家有

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• 乡愁文学与乡土文学的区别是什么
• 当代中国乡土文学的代表性作家有谁
• 如今乡土文学还有人读吗你的看法呢

乡愁文学与乡土文学的区别是什么

乡愁文学是表现“漂泊的惶惑”“无根的焦灼”，有浓郁的怀乡情感。

按题材台乡愁小说可分下列几种类型:

1、乡野传闻：乡野传闻凝聚着浓浓的乡愁，通过它的感情具象化了。朱西宁〈狼〉〈破晓时分〉、司马中原〈路客与刀客〉《红丝凤》段彩华。

2、回忆小说：以往昔大陆生活经验为题材，抒写对故乡亲人眷恋之情怀。

而乡土文学是一种乡土气息浓郁，即特定地域的特殊生态景观、风土习俗、文化品格、乡土情感，立足于民间着重于描写农村的风土人情。

由此看出乡愁文学着墨于情，凝结为愁，抒怀于忆。乡土文学以乡为域，着笔于俗。

从某种意义上来说，这两者之间也存在着某种关联。如着眼于农村题材的回忆式小说。

当代中国乡土文学的代表性作家有谁

乡土小说是中国现当代小说的一个重要流派，它是上世纪20年代的一批寓居大城市的作家，以其熟悉的故乡风土人情为题材，用带有乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上“，有鲜明的地方色彩和乡土气息。在“五四“新文学中，乡土文学在鲁迅、周作人、茅盾、沈从文的笔下得到了大发展。到了当代，农村的生产生活方式发生变化，城乡互动加剧，由此带来文化上的变迁，出现一批新世纪的乡土文学作家。

莫言

莫言是2012年诺贝尔文学奖获得者，他的小说大半以乡土为主，如《红高粱》、《蛙》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》和《天堂蒜薹之歌》等。

莫言善于在形形色色的人生悲剧中发掘人类生存的悲剧意义，如《大风》记述了童年时的痛苦记忆，《弃婴》写出当代农民的浮躁与苦闷，《天堂蒜薹之歌》把农村的危机揭露无疑。在乡土的大背景下，结合天马行空的想象，“从某种意义上说，想象出来的景色比亲眼看到的景色更加波诡云谲“。“我把一般的生活上升到神话世界，让人的生活、人的命运在神话氛围里展开“，因而他的乡土小说中带有了一种似真似幻的神奇感，被称为是“魔幻现实主义“。

陈忠实

陈忠实，中国当代著名作家，1997年获茅盾文学奖。《白鹿原》是其成名著作，其他代表作有短篇小说集《乡村》、《到老白杨树背后去》，以及中篇小说集《初夏》、《四妹子》等。

对农村问题、农民问题的探讨是陈忠实中篇小说的重要主题。曹润生与刘晓兰的爱情失败，在他带领农民致富的过程中，不愿与刘晓兰有任何联系；景藩老人年轻时主动放弃了去县城工作的机会，回到农村，但现在他又希望自己的儿子走出农村；四妹子是个地道的农村姑娘，到了平原艰难谋生，却引来种种嫉妒与猜测。当代农民的事业应该如何发展？当代农村的出路在何方？引发我们无限的思考。陈忠实的《白鹿原》被称为“一个民族的历史画卷“，把家族的明争暗斗与民族的生死存亡绞在一起，既有人性恶的一面，又充斥着对美与幸福的追求。

张炜

张炜是一位充满理想主义和浪漫情怀的作家。他的文字深沉、细腻，立足于理想中的乡土与传统的道德立场，充满着人文关怀与哲思。代表作品有《家族》、《古船》、《秋天的愤怒》和《一潭清水》等。

在他的作品中，对芦清河和葡萄园有大量描写，长河清澈，绿园枝蔓，这些与作者的幼时生活有密切的联系。“我曾经是，现在依然是，如此痴迷于这条河。它牵动了我的全部思绪，是我的向往，我的动力，我倾诉的源头……““我在那儿找到了极大的欢乐。“张炜善于将自然风光与人物命运结合在一起，时而又带有沉重的历史厚重感。

贾平凹

贾平凹是一位具有叛逆性、创造精神的作家，他的代表作有《秦腔》、《废都》、《高老庄》等。

他的创作始终围绕着他所熟悉所热爱的山地与山民。“欲以商州这块地方，来体验、研究、分析、解剖中国农村的历史发展、社会变革、生活变化，以一个角度来反映这个大千世界和人对这个大千世界的心声。“以此创作了“商州小说“系列，以商州的风土人情与自然地理为背景，写出山民的质朴与山地的滞后，同时文明的气息也在渐渐渗透，愚昧与进步发生冲突，变革与传统充分揭示。

路遥

路遥是在黄土地上土生土长的作家，切实的生活体验在他的小说中得到呈现，代表作有《人生》、《惊心动魄的一幕》和《平凡的世界》等，《平凡的世界》更是获得第三届茅盾文学奖。

他对农村知识青年的关注颇多，写他们的理想与奋斗，如《风雪腊梅》中的冯玉琴与康庄、《人生》中的高加林、《月夜静悄悄》中的兰香等，既写出农村知识青年善良正直、有奋斗精神的一面，又揭示出他们的爱慕虚荣与贪图享乐。

刘震云

刘震云是一位追求哲理深度的作家，代表作有《我不是潘金莲》、《一地鸡毛》、《温故一九四二》和《故乡天下黄花》等。

他主要致力于“官场系列“和“故乡系列“的创作，“官场系列“包括《单位》、《官场》、《官人》等，“故乡系列“有《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》、《温故一九四二》和《头人》等。在他的“故乡系列“中，不仅是单纯的环境描写、事件刻画，同时还有对故乡的深思，进而将这种深思放大到全人类。《温故一九四二》以河南大灾为背景，写出了人吃人的可怖景象，他的乡土感更多的是一种沉重，带有批判性。“故乡在我脑子里的整体印象，是黑压压的一片繁重与杂乱。从目前来讲，我对故乡的情感是拒绝多与接受。“

苏童

苏童的小说“散发着纤细的忧伤和一种近乎颓唐的美“，他的代表作有《妻妾成群》、《妇女乐园》、《米》和《城北地带》等。

他受“寻根文学“和莫言的影响极大，有回忆童年的“香椿树街系列“（如《像天使一样美丽》、《南方的堕落》和《舒农》等），还有追忆父辈的“枫杨树系列“（如《故事：外乡人父子》、《米》等）。个人的生活经验与情感体验叠合在书中，充满着虚无感和漂泊感，正如《1934年的逃亡》中写道：

我的枫杨树老家沉默多年

我们逃亡到此

便是流浪的黑鱼

回归的路途永远迷失

不同于其他传统小说流派，乡土小说并未随着城市文明而销声匿迹，它仍展示着其独有性，或奇异，或朴素，或丑恶，或真淳，或迷惘，或忧伤。

“作为一个生命，我宁可是一颗树；可是一颗没有根的树到底能活多久？“（张炜）这或许为我们民族之后的文学发展敲了一记警钟。（一往文学作者：李一帆）

如今乡土文学还有人读吗你的看法呢

如今乡土文学还会有人读吗？你的看法呢？

文学即人学，文不离人，人不离文，人文共生共展。

现代社会经济为主流，青年人陆续在城市扎根发展，一个个乡土浓郁的村庄变成寂寞的空村。

凡事皆是循环往复，20年前有人说过：“再过20年，都会挣着抢着回到农村。”那时感觉诧异，现在回想这句话有足够的理由。

城市的车水马龙道路拥堵，城市的水泥钢筋高楼大厦，给人的感觉枯燥乏味。夹缝里求生存的一棵棵绿色的小树，感觉没有生长的空间，城市里缺少让生命喘息的绿洲。

一草一木有泥土的清香，有孕育新生命的气息，就像现代人，一有空就会开车自驾游跑到农村去，欣赏一草一木，也会心花怒放，闻一闻小草的香，嗅一嗅赤橙黄绿青蓝紫各种花的芳香，就会如同饮酒，酩酊大醉。

乡土文学何尝不是文学中的草文学中的花，她本身扎根乡土，自带草青花香的光芒万丈。

读好质量的乡土文学，就等于不费舟车劳顿乡村旅游。比较无时无刻生活在钢筋水泥，高楼大厦的城市，人的情感更向往农村的一房一瓦，一水一树，虫蛐鸟鸣，林荫曲径 。

乡土文学何尝不是文学中的佳酿极品！我对于农村情感浓厚。土地是一切资源的母体，我敬重土地，我对于土地情有独钟，所以也对于乡土文学抱有积极乐观的理想心态。

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